电影的()是银幕上展现的故事本身的时间,它是一种艺术化的时间形态。
A.放映时间
B.叙述时间
C.心理时间
D.现实时间
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A.放映时间
B.叙述时间
C.心理时间
D.现实时间
A、在对时间、空间的把握上吸取了旧好莱坞电影的优点,与其相比也更加灵活。
B、以一条线单向叙事的模式已被打破,各种插叙、倒叙、时空转换穿插在电影中。
C、对于结尾的处理也不再是一味的大团圆,而是更多的运用开放式结尾。
D、在叙事结构上,影片的故事与现实社会背景联系脱离,远离社会现实生活。
②但是,欧美进入高度发达的商品社会后,已经很难奉献这样的经典之作了,正像音乐领域已很难再出贝多芬、舒伯特等大师的作品一样。一方面是人们的欣赏情调和欣赏能力向简单化刺激方向蜕化。当年爱凑热闹的美国人组成了拥有数十个分指挥的万人乐队来演奏施特劳斯的《蓝色的多瑙河》,而且还盛情邀请施特劳斯本人赴美指挥。结果施特劳斯一曲指挥下来便逃之夭夭,因为那隆隆的击鼓声有如炮击,那管乐齐奏也有汽笛齐鸣的味道,美感被破坏殆尽,而“扬基”们却在那里喜形于色、乐不思蜀。由此可见,经典作品在“杯水主义”和“快餐文化”时兴的氛围里,其美感很多都要被附庸风雅和“猪八戒吃人参果”式的囫囵吞枣所销蚀。
③受世界流行风的影响,又由于自身所处的社会发展阶段,当今的中国文学,也甚缺那种值得咀嚼、耐人寻味的作品,而欣赏群也颇有点“顾不上”美感的仓促。缺乏哲学家素养也许是文学美感短缺的重要原因,在文学评论类作品中尤其可以发现这一问题。文学作品是深沉还是浅薄,生活积累是客观条件,哲学素养则是更接近天才因素的东西。现在文学作品中每每出现的诸如“终极关怀”、“话语结构”、“边缘化”、“二歧悖结”等似是而非、故弄玄虚、令人费解的新鲜辞令,其实都是作者思维概括力和阐发力不足而生出的“怪胎”;只有深入浅出能力不足的人,才需要靠“造词”来吓唬民众,而这样做只能使文学的美感更加丧失。
④无论有多少客观原因,文学美感的“滑坡”仍要归结于文学的不争气。今天跟以往相比,社会的文明开放和心理健康程度已大为进步,生活的情趣和美感像春天的花朵一样绚丽开放,只有缺乏竞争力却又好高骛远、不思进取的人才感受不到“世界真美好”。因此,“美感”问题完全应当和可以通过有才华的文学男女的努力来解决。
13.本文认为文学应该具备什么功能?
在第①段中,为什么要以《简·爱》和《音乐之声》为例?
第②段中的“杯水主义”、“快餐文化”指什么?
作者认为在文学作品中。写一些“令人费解的新鲜辞令”的原因是什么?
作者为什么认为“文学美感的‘滑坡’”主要的原因要归结于文学的不争气?
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