拙政园三部分风格各异，所以园林学家陈从周先生说，这三个部分就是”分之则利、合之则伤，”要将它们各自独立看待。

陈从周

①园有静观、动观之分。所谓静观，就是园中予游者多驻足的观赏点;动观就是要有较长的游览线。小园应以静观为主，动观为辅。庭院专主静观。大园则以动观为主，静观为辅。前者如苏州网师园，后者则苏州拙政园差可似之。人们进入网师园，宜坐宜留之建筑多，绕池一周，有槛前细数游鱼，有亭中待月迎风，而轩外花影移墙，峰峦当窗，宛然如画，静中生趣。至于拙政园径缘池转，廓引人随，与 “日午画船桥下过，衣香人影太匆匆 ”的瘦西湖相仿佛，妙在 ()，这是动观。动静之分，有关园林性质与园林面积大小。

②中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意。叠山理水要 造成“虽由人作，宛自天开 ”的境界。范山模水，用局部之景而非缩小 (网师园水池仿虎丘白莲池， 极妙)，处理原则悉符画本。山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动。明末清初叠山家张南垣主 张用平冈小陂、陵阜陂坂，就是要使园林山水接近自然，呈现水石交融的美妙境界。

③中国园林的树木栽植，不仅为了绿化，且要具有画意。窗外花树一角，即折枝尺幅;山间古树三五，幽篁一丛，乃模拟枯木竹石图。重姿态，和盆栽一样，能 “入画”。拙政园的枫杨、网师 园的古柏，都是一园之胜，左右大局，如果这些饶有画意的古木去了，一园景色顿减。树木品种还 要有特色，如苏州留园原多白皮松， 怡园多松、梅，沧浪亭满种箬竹， 各具风貌。宋人郭熙说得好： “山以水为血脉，以草为毛发，以烟云为神采。”草尚如此，何况树木呢!当然，要能做到“园以景胜， 景因园异”，那真是不容易。这其中也包括花卉。

④园林景物有仰观、俯观之别，在处理上亦应区别对待。楼阁掩映，山石森严，曲水湾环，都 存乎此理。“小红桥外小红亭，小红亭畔，高柳万蝉声。 ”“ 绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。 ”这些 词句不但写出园景层次，有空间感和声感，同时高柳、杏梢，又都把人们视线引向仰观。文学家最 敏感，我们造园者应向他们学习。 至于“一丘藏曲折，缓步百跻攀”，则又皆留心俯视所致。 ()， 园林建筑物的顶，假山的脚，水口，树梢，都不能草率从事，要着意安排。山际安亭，水边留矶， 是能引人仰观、俯观的方法。

【注】原文有删改。

在①、④自然段空格处依次填人的词语，恰当的一项是 ()

A.应接不暇 但是

B.移步换景 因此

C.应接不暇 此外

D.移步换景 而且

下列关于文章结构的分析，正确的一项是 ()A.①自然段的首句总领全文。

B.③与④自然段划为一个层次。

C.全文分为三个层次。

D.全文分为四个层次。

下列属于①自然段画线部分所用说明方法的一项是 ()A.解释 比喻

B.定义 举例

C.定义 比喻

D.解释 举例

下列对③自然段说明中心的概括，准确的一项是 ()A.园林树木、花卉的栽植要有画意，品种要有特色。

B.园林的树木栽植，不仅为了绿化，且要具有画意。

C.园林花卉的栽植要各具风貌。

D.“园以景胜，景因园异”很难做到。

下列关于文章内容的分析与理解，符合文意的一项是 ()A.苏州拙政园专主静观。

B.苏州网师园的园林景物有仰观、俯观之别。

C.④自然段的前两处引用意在说明园林树木要有自己的特色。

D.山际安亭意在营造园林的空间感和声感。

悠然把酒对西山

陈从周

“更喜高楼明月夜，悠然把酒对西山”，明米万钟在他北京西郊的园林里，写了这两句诗句。一望而知是从晋人陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”，脱胎而来的。不管“对”也好，“见”也好，所指的都是远处的山。这就是中国园林设计中的借景。把远景纳为园中一景，增加了该园的景色变化。这在中国古代造园中早已应用，明计成在他所著《园冶》一书中总结出来，有了定名。他说：“借者，园虽别内外，得景无拘远近。”已阐述得很明白了。北京的西郊，西山蜿蜒若屏，清泉汇为湖沼，最宜建园，历史上曾为北京园林集中之地，明清两代，蔚为大观，其中圆明园更被称为“万园之园”。这座在历史上驰名中外的名园——圆明园，其于造园之术，可用“因水成景，借景西山”八字来概括，这是中国古代园林艺术的具体表现。偌大的一个园林，如果立意不明，也难成佳构，所以造园要立意在先。圆明园如今仅存断垣残基，要谈这些只能用今日尚存的另一个大园林颐和园为例了。颐和园在北京西北郊十公里，万寿山耸翠园北，昆明湖弥漫山前，玉泉山蜿蜒其西，风景绚美。颐和园以杭州西湖为蓝本，精心模拟，故西堤、水岛、烟柳画桥，移江南的淡妆，现北地之胭脂，景虽有相同，趣则各异。园面积达三四平方公里，水面占四分之三，北国江南因水而成。入东宫门，见仁寿殿，峻宇翚飞，峰石罗前。绕其南豁然开朗，明湖在望。万寿山面临昆明湖，佛香阁踞其颠，八角四层，俨然为全园之中心。登阁则西山如黛，湖光似镜，跃然眼帘；俯视则亭馆扑地，长廊萦带，景色全囿于一园之内，其所以得无尽之趣，在于借景。小坐湖畔的湖山真意亭，玉泉山山色塔影，移入槛前，而西山不语，直走京畿，明秀中又富雄伟，为他国所不及。廊在中国园林中极尽变化之能事，颐和园长廊可算显例，其予游者之兴味最浓，印象特深。廊引人随，中国画山水手卷，于此舒展，移步换影。上苑别馆，有别宫禁，宜其清代帝王常作园居。谐趣园独自成区，倚万寿山之东麓，积水以成池，周以亭榭，小桥浮水，游廊随径，适宜静观，此大园中之小园，自有天地。园仿江南无锡寄畅园，以同属山麓园，故有积水，皆有景可借。水曲由岸，水隔因堤，故颐和园以长堤分隔，斯景始出。而桥式之多，构图之美，处处画本，或玉带桥之莹洁柔和，十七孔桥之仿佛垂虹，每当山横春霭，新柳拂水，游人泛舟，所得之景与陆上得之景，分明异趣。而处处皆能映西山入园，足证“借景”之妙。

以下是对“借景”之说的阐释，正确的一项是()

A.“借景”指把不是园林中的景物搬入园林，使园林添色，使游人顿增游览兴致

B.“借景”指在园林中进一步增添远景之美，而造园要立意在先，更强调了借景的作用

C.“借景”指以园林之外的景物为背景，使外景烘托内景，增添了景致的变化和趣味

D.“借景”指巧借园外景物，使之与园内之景相映成趣、融为一体，增加了景色变化

古代造园讲究立意，以下最能说明这一点的一项是()

A.北京西郊最宜建园，历史上曾为北京园林集中之地

B.佛香阁踞万寿山之巅，俨然为全园之中心

C.颐和园移江南的淡妆，现北地之胭脂

D.颐和园长廊极尽变化之能事，仿佛舒展的山水画手卷

以下完整体现了颐和园造园之术的一项是()

A.颐和园面积达三四平方公里，水面占四分之三，北国江南因水而成

B.万寿山耸翠园北，昆明湖弥漫山前，玉泉山蜿蜒其西，风景绚美

C.水曲由岸，水隔因堤，故颐和园以长堤分隔，斯景始出

D.上苑别馆，有别宫禁，宜其清代帝王常作园居

根据原文所给的信息，以下推断不正确的一项是()

A.中国园林设计中的借景必须因园内之水，借园外之山，这种说法失之偏颇

B.圆明园等一批名园和传世的园林理论著作《园冶》表明中国园林艺术源远流长

C.颐和园的成功之处在于集郊园野趣于一身，同时又不失其皇家园林的品位

D.颐和园以杭州西湖为蓝本，精心模拟，以至成为中国园林设计中“借景”的典范

A、拙政园

B、豫园

C、个园

D、留园

A. 书法家

B. 音乐家

C. 古建筑学家

D. 运动员

A、殷、周时期

B、秦汉时期

C、魏晋南北朝

D、隋唐

A、姑苏台

B、馆娃宫

C、顾氏名园

D、金谷园