A.作为这个故事的讲述人,涓生的言说者身份让他拥有绝对的叙述优势拥有天然优越的话语权,造成子君被叙述、被看、被界定的不利
B.涓生以叙事完成了自我高大形象的塑造,并在策略性忏悔声音的传递中为自己进一步开脱,以此走向遗忘,走向新生活
C.由涓生这个悲剧中的一方来讲述他们由爱到不爱到悲剧酿成的过程,不可避免地暗含了其中的原因及主要责任方的隐约确定
D.子君在男性话语的阻隔之下,形象模糊、心灵被封闭,成为一个喑哑的、失语的形象,而任由男性的话语操纵者捏塑着自己、品评着自己
A.“苍白的圆脸,苍白的瘦的臂膊,布的有条纹的衫子,玄色的裙。”这是恋爱时的子君,一个求新知的知识青年形象。
B.“我是我自己的,他们谁也没有干涉我的权利。”这句话说明子君接受了当时的新潮,渴望成为自己命运的主人。
C.“她又这样地终日汗流满面,短发都粘在脑额上;两只手又只是这样地粗糙起来。”这是同居后的子君,一个为家务操劳的家庭主妇形象。
D.子君最后离开涓生,没有留下只言片语,是因为她已经不爱涓生了,她对涓生只有恨。
A.子君最后离开涓生,没有留下只言片语,是因为她已经不爱涓生了,她对涓生只有恨。
B.“我是我自己的,他们谁也没有干涉我的权利。”这句话说明子君接受了当时的新潮,渴望成为自己命运的主人。
C.“苍白的圆脸,苍白的瘦的臂膊,布的有条纹的衫子,玄色的裙。”这是恋爱时的子君,一个求新知的知识青年形象。
D.“她又这样地终日汗流满面,短发都粘在脑额上;两只手又只是这样地粗糙起来。”这是同居后的子君,一个为家务操劳的家庭主妇形象。
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