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关于中国戏剧,下列说法错误的是()。
A.虚拟的
B.弹性
C.严谨性
D.模糊性
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A.虚拟的
B.弹性
C.严谨性
D.模糊性
关于中国戏剧,下列说法错误的是:
A.中国戏剧包括戏曲与话剧,戏曲是传统戏剧,话剧引自西方
B.中国戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧
C.明清传奇的出现标志着中国戏剧进入成熟阶段
D.《茶馆》显示了中国话剧的民族化追求,被誉为“东方舞台的奇迹”
A.清中叶以后,地方戏开始兴盛,其中占主导地位的是乾隆年间被称为“花部”或“乱弹”的梆子、皮黄、弦索等新兴剧种
B.中国戏剧由以剧本文学为中心向以舞台艺术为中心转移
C.嘉庆、道光时代,京都舞台出现了“四大徽班”称盛的局面
D.“升平署”管理宫廷戏剧演出
A.作品中的主要人物大多是当时的革命者
B.继承前人的探索,以经典的剧作把中国戏剧(史)推向成熟
C.把中国现代话剧的中心转向了塑造人物和探索人的灵魂,为中国乃至世界文学史贡献了一批典型的人物形象
D.对西方古典和现代的戏剧有着深厚的修养,作品结构、舞台设计、人物塑造都从中吸取了营养
E.剧作结构复杂、多幕剧
下列有关文学常识的表述,错误的一项是:
A.李白的《梦游天姥吟留别》与杜甫的《茅屋为秋风所破歌》都是七言古诗
B.明清两代出现的《长生殿》、《牡丹亭》、《桃花扇》等是中国戏剧的典型代表
C.《雷雨》、《日出》、《北京人》是著名戏剧家曹禺的话剧作品
D.法国18世纪著名作家巴尔扎克创作的主要小说总称为《人间喜剧》,其中包括《欧也妮?葛朗台》、《高老头》等
A.《琵琶记》在中国戏剧史上一向被视为“词曲之祖”,一方面,高明在他的创作中明确提出了“不关风化体,纵好也徒然”的创作思想,强调作品的社会教育作用,努力尝试把戏剧这种“小道”提升到教育工具的地位。
B.高明以他的文学修养,提高了南戏的文学品位。他以他的创作改变了南戏的粗陋,使南戏得以与杂剧、与文学史上的其他文学样式并驾齐驱,使南戏由民间进入到文人的书房。以此为标志,南戏创作迈人到一个新的阶段。
C.在《琵琶记》中,作者重新塑造了蔡伯喈的形象,使他从弃亲背妇变成了怀亲念妇,在作者的笔下,蔡伯喈是一个软弱动摇的、不能决定自己命运的文人。
D.剧本的结尾,虽然是满门旌表,但这旌表是用父母的生命、妻子的苦难换来的虚名,我们从中读到的是忠与孝的矛盾,是功名利禄的虚幻。
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