题目内容
（请给出正确答案）
A.篇幅长短不一样，杂剧较长，南戏较短。
B.歌唱形式不同，北杂剧一般由男主角、女主角度唱到底，南戏各种角色都可以唱。
C.伴奏乐器来看，南戏以鼓板为主，北曲以弦索为主。
D.题材看，南曲偏于爱情戏、家庭纠纷戏;北曲适合表现英雄故事。
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A.角抵—踏谣娘—金院本—杂剧—传奇
B.参军戏—踏谣娘—南戏—杂剧—传奇
C.参军戏—踏谣娘—诸宫调—杂剧—乱弹
D.踏谣娘—百戏—南戏—传奇—乱弹
A.南戏是起源于南宋的温州杂剧，相对于北曲而言的。
B.南戏以南方曲调演唱。
C.南戏至元末基本定型，篇幅较长，场次结构为“出”一场为一出，不再限于“四折一楔子”的结构，不在选用同一宫调。
D.南戏演唱比杂剧灵活，可合唱、对唱、接唱，不再有一个主角主唱。
E.南戏后来发展为明清传奇。
A.《琵琶记》在中国戏剧史上一向被视为“词曲之祖”，一方面，高明在他的创作中明确提出了“不关风化体，纵好也徒然”的创作思想，强调作品的社会教育作用，努力尝试把戏剧这种“小道”提升到教育工具的地位。
B.高明以他的文学修养，提高了南戏的文学品位。他以他的创作改变了南戏的粗陋，使南戏得以与杂剧、与文学史上的其他文学样式并驾齐驱，使南戏由民间进入到文人的书房。以此为标志，南戏创作迈人到一个新的阶段。
C.在《琵琶记》中，作者重新塑造了蔡伯喈的形象，使他从弃亲背妇变成了怀亲念妇，在作者的笔下，蔡伯喈是一个软弱动摇的、不能决定自己命运的文人。
D.剧本的结尾，虽然是满门旌表，但这旌表是用父母的生命、妻子的苦难换来的虚名，我们从中读到的是忠与孝的矛盾，是功名利禄的虚幻。
A．中国古典戏曲曾先后出现了唐传奇、宋元南戏、元代杂剧、清代花部等四种基本形式
B．元杂剧一本只限正旦和正末两个角色对唱，其他角色只能念白
C．关汉卿与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”
D．清代花部结束了戏曲史上的北曲杂剧时代，开启了新的传奇时期
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