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我国民间艺术百花园中的奇葩——广饶陈官短穗花鼓,入选为国家第二批非物质文化遗产。它的特别之处在
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陈从周
①园有静观、动观之分。所谓静观,就是园中予游者多驻足的观赏点;动观就是要有较长的游览线。小园应以静观为主,动观为辅。庭院专主静观。大园则以动观为主,静观为辅。前者如苏州网师园,后者则苏州拙政园差可似之。人们进入网师园,宜坐宜留之建筑多,绕池一周,有槛前细数游鱼,有亭中待月迎风,而轩外花影移墙,峰峦当窗,宛然如画,静中生趣。至于拙政园径缘池转,廓引人随,与 “日午画船桥下过,衣香人影太匆匆 ”的瘦西湖相仿佛,妙在 (),这是动观。动静之分,有关园林性质与园林面积大小。
②中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品,富有诗情画意。叠山理水要 造成“虽由人作,宛自天开 ”的境界。范山模水,用局部之景而非缩小 (网师园水池仿虎丘白莲池, 极妙),处理原则悉符画本。山贵有脉,水贵有源,脉源贯通,全园生动。明末清初叠山家张南垣主 张用平冈小陂、陵阜陂坂,就是要使园林山水接近自然,呈现水石交融的美妙境界。
③中国园林的树木栽植,不仅为了绿化,且要具有画意。窗外花树一角,即折枝尺幅;山间古树三五,幽篁一丛,乃模拟枯木竹石图。重姿态,和盆栽一样,能 “入画”。拙政园的枫杨、网师 园的古柏,都是一园之胜,左右大局,如果这些饶有画意的古木去了,一园景色顿减。树木品种还 要有特色,如苏州留园原多白皮松, 怡园多松、梅,沧浪亭满种箬竹, 各具风貌。宋人郭熙说得好: “山以水为血脉,以草为毛发,以烟云为神采。”草尚如此,何况树木呢!当然,要能做到“园以景胜, 景因园异”,那真是不容易。这其中也包括花卉。
④园林景物有仰观、俯观之别,在处理上亦应区别对待。楼阁掩映,山石森严,曲水湾环,都 存乎此理。“小红桥外小红亭,小红亭畔,高柳万蝉声。 ”“ 绿杨影里,海棠亭畔,红杏梢头。 ”这些 词句不但写出园景层次,有空间感和声感,同时高柳、杏梢,又都把人们视线引向仰观。文学家最 敏感,我们造园者应向他们学习。 至于“一丘藏曲折,缓步百跻攀”,则又皆留心俯视所致。 (), 园林建筑物的顶,假山的脚,水口,树梢,都不能草率从事,要着意安排。山际安亭,水边留矶, 是能引人仰观、俯观的方法。
【注】原文有删改。
在①、④自然段空格处依次填人的词语,恰当的一项是 ()
A.应接不暇 但是
B.移步换景 因此
C.应接不暇 此外
D.移步换景 而且
下列关于文章结构的分析,正确的一项是 ()A.①自然段的首句总领全文。
B.③与④自然段划为一个层次。
C.全文分为三个层次。
D.全文分为四个层次。
下列属于①自然段画线部分所用说明方法的一项是 ()A.解释 比喻
B.定义 举例
C.定义 比喻
D.解释 举例
下列对③自然段说明中心的概括,准确的一项是 ()A.园林树木、花卉的栽植要有画意,品种要有特色。
B.园林的树木栽植,不仅为了绿化,且要具有画意。
C.园林花卉的栽植要各具风貌。
D.“园以景胜,景因园异”很难做到。
下列关于文章内容的分析与理解,符合文意的一项是 ()A.苏州拙政园专主静观。
B.苏州网师园的园林景物有仰观、俯观之别。
C.④自然段的前两处引用意在说明园林树木要有自己的特色。
D.山际安亭意在营造园林的空间感和声感。
悠然把酒对西山
陈从周
“更喜高楼明月夜,悠然把酒对西山”,明米万钟在他北京西郊的园林里,写了这两句诗句。一望而知是从晋人陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”,脱胎而来的。不管“对”也好,“见”也好,所指的都是远处的山。这就是中国园林设计中的借景。把远景纳为园中一景,增加了该园的景色变化。这在中国古代造园中早已应用,明计成在他所著《园冶》一书中总结出来,有了定名。他说:“借者,园虽别内外,得景无拘远近。”已阐述得很明白了。北京的西郊,西山蜿蜒若屏,清泉汇为湖沼,最宜建园,历史上曾为北京园林集中之地,明清两代,蔚为大观,其中圆明园更被称为“万园之园”。这座在历史上驰名中外的名园——圆明园,其于造园之术,可用“因水成景,借景西山”八字来概括,这是中国古代园林艺术的具体表现。偌大的一个园林,如果立意不明,也难成佳构,所以造园要立意在先。圆明园如今仅存断垣残基,要谈这些只能用今日尚存的另一个大园林颐和园为例了。颐和园在北京西北郊十公里,万寿山耸翠园北,昆明湖弥漫山前,玉泉山蜿蜒其西,风景绚美。颐和园以杭州西湖为蓝本,精心模拟,故西堤、水岛、烟柳画桥,移江南的淡妆,现北地之胭脂,景虽有相同,趣则各异。园面积达三四平方公里,水面占四分之三,北国江南因水而成。入东宫门,见仁寿殿,峻宇翚飞,峰石罗前。绕其南豁然开朗,明湖在望。万寿山面临昆明湖,佛香阁踞其颠,八角四层,俨然为全园之中心。登阁则西山如黛,湖光似镜,跃然眼帘;俯视则亭馆扑地,长廊萦带,景色全囿于一园之内,其所以得无尽之趣,在于借景。小坐湖畔的湖山真意亭,玉泉山山色塔影,移入槛前,而西山不语,直走京畿,明秀中又富雄伟,为他国所不及。廊在中国园林中极尽变化之能事,颐和园长廊可算显例,其予游者之兴味最浓,印象特深。廊引人随,中国画山水手卷,于此舒展,移步换影。上苑别馆,有别宫禁,宜其清代帝王常作园居。谐趣园独自成区,倚万寿山之东麓,积水以成池,周以亭榭,小桥浮水,游廊随径,适宜静观,此大园中之小园,自有天地。园仿江南无锡寄畅园,以同属山麓园,故有积水,皆有景可借。水曲由岸,水隔因堤,故颐和园以长堤分隔,斯景始出。而桥式之多,构图之美,处处画本,或玉带桥之莹洁柔和,十七孔桥之仿佛垂虹,每当山横春霭,新柳拂水,游人泛舟,所得之景与陆上得之景,分明异趣。而处处皆能映西山入园,足证“借景”之妙。
以下是对“借景”之说的阐释,正确的一项是()
A.“借景”指把不是园林中的景物搬入园林,使园林添色,使游人顿增游览兴致
B.“借景”指在园林中进一步增添远景之美,而造园要立意在先,更强调了借景的作用
C.“借景”指以园林之外的景物为背景,使外景烘托内景,增添了景致的变化和趣味
D.“借景”指巧借园外景物,使之与园内之景相映成趣、融为一体,增加了景色变化
古代造园讲究立意,以下最能说明这一点的一项是()
A.北京西郊最宜建园,历史上曾为北京园林集中之地
B.佛香阁踞万寿山之巅,俨然为全园之中心
C.颐和园移江南的淡妆,现北地之胭脂
D.颐和园长廊极尽变化之能事,仿佛舒展的山水画手卷
以下完整体现了颐和园造园之术的一项是()
A.颐和园面积达三四平方公里,水面占四分之三,北国江南因水而成
B.万寿山耸翠园北,昆明湖弥漫山前,玉泉山蜿蜒其西,风景绚美
C.水曲由岸,水隔因堤,故颐和园以长堤分隔,斯景始出
D.上苑别馆,有别宫禁,宜其清代帝王常作园居
根据原文所给的信息,以下推断不正确的一项是()
A.中国园林设计中的借景必须因园内之水,借园外之山,这种说法失之偏颇
B.圆明园等一批名园和传世的园林理论著作《园冶》表明中国园林艺术源远流长
C.颐和园的成功之处在于集郊园野趣于一身,同时又不失其皇家园林的品位
D.颐和园以杭州西湖为蓝本,精心模拟,以至成为中国园林设计中“借景”的典范
B.课程的根本目的
C.课程的主要任务
D.可运用的课程资源
E.课程的基本结构
B.是消化和呼吸共用器官
C.有四对喉软骨
D.声门裂为喉腔最狭窄的部位
E.属于下呼吸道
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