题目内容
（请给出正确答案）
A.《诗学》
B.《诗艺》
C.《拉奥孔》
D.《理想国》
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更多“莱辛写过很多艺术理论著作,主要有()和《汉堡剧评》等。”相关的问题
一幅画，也是如此。布景成局，全凭有疏有密；有浓有淡．相间相成，方能错落有致。只密不疏，则必嫌迫塞。只疏不密，必嫌空松。只浓不淡，则嫌繁缛。只淡不浓，则嫌单薄。虽然不同的艺术风格难免各有所偏，一个作品总有一个作品的基调，或以强烈见长，或以柔和取胜，但“单打一”的旋律和笔墨终究是容易使人感到单调的。
推而广之，写小说，写戏剧，甚至写评论文章，亦无不如此。假如小说中段段都是高潮，那么，高潮就反而不突出了；戏剧中场场都是密锣紧鼓，让观众的神经拉得像弓弦一般紧，就反而使人家不大想看下去了；文章中句句都加着重点，主要的论点反而就不明确了。比如《水浒传》中“林教头风雪山神庙”那一回，写到林冲发现陆虞侯来暗害他，特地买了把解腕尖刀带在身上，准备跟他拼个死活。可是作者在这里不肯急转直下，却又回过头来，写林冲去看管草料场，在大雪中出门买酒吃那一段比较轻松的笔墨，然后再
转向高潮。我看，这些都不是可有可无的闲笔浪墨，没有它们穿插在其中，就显不出一张一弛、一起一伏的妙用了。弛，正是为了张；伏，正是为了起。有些人不大懂得一张一弛、相间相成的道理，常常主张把作品中、文章中一些乍看起来似乎与主线主题并无直接关联，而其实与主线主题颇有些内在联系的所谓“闲笔浪墨”大笔勾销。他们这样做，似乎是为了艺术的完整性，实际上倒往往破坏了艺术的完整性。“牡丹虽好，还仗绿叶扶持”。不妨设想一下，假如把绿叶全部去掉，只剩下一朵光秃秃的牡丹花，那还有什么好看呢?
一张一弛的规律，不仅适用于作品的艺术结构，似乎也可以适用于艺术家和作家的创作过程。古人说，画家作画，有时候需要“解衣磅礴，有凌厉一切之雄”，有时候又需要“揎袖摩挲，有动不遗矩之妙”(见《芥舟学画编》)。这话说得有道理。艺术创作，自然是极度紧张的劳动。不过，作者在精神上却不宜弄得过分紧张，太紧张，反而会失常态，疑是疑非，患得患失，产生不出好作品来。杜甫云：“五日画一水，十日画一石，能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”(《戏题王宰画山水图歌》)这是真正懂得创作甘苦的经验之谈。有时候，稍为“弛”一下，倒是会对创作有好处的。
(本文摘自张潮的《寻找一片幸福的云彩》)
本文第二段提到了《琵琶行》，下列各句出自于《琵琶行》的是()。
A. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
B. 此曲只应天上有，人间能得几回闻
C. 忽如一夜春风来，千树万树梨花开
D. 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识
B．本段文字的作者提出 “ 动画片是最大可能的自由变形 ” 的观点，并认为变形可分为 “ 造型的变形 ”“ 动作的变形 ” 和 “ 声音的变形 ” 等
C．变形思维融入了艺术家强烈的主观个性和奇妙的想象，因此，变形艺术可以脱离客观事物，按照自己的情感 逻辑任意改变它们的形状
D．方胜浩的《世界人物变形艺术设计》就是一部专门研究动漫变形艺术的著作
E．目前，学术界对动画变形艺术的研究还存在缺乏系统性、不够深入细致以及缺乏其它艺术手段之关系研究等 问题
B．本段文字的作者提出 “ 动画片是最大可能的自由变形 ” 的观点，并认为变形可分为 “ 造型的变形 ”“ 动作的变形 ” 和 “ 声音的变形 ” 等
C．变形思维融入了艺术家强烈的主观个性和奇妙的想象，因此，变形艺术可以脱离客观事物，按照自己的情感 逻辑任意改变它们的形状
D．方胜浩的《世界人物变形艺术设计》就是一部专门研究动漫变形艺术的著作
E．目前，学术界对动画变形艺术的研究还存在缺乏系统性、不够深入细致以及缺乏其它艺术手段之关系研究等 问题
《嫉妒》节选
罗伯一格里那
现在，屋顶西南角支柱的阴影部分将露台的一个同位角一分为二。露台是一条三面围绕房子的宽回廊。。。。。。此时，房顶右角的阴影恰好同房子角落的两个垂直面和露台组成的线条重合。
。。。。。。
一出房前的空地，地面的坡度开始增大，这就使主廊（中午时分它正好为房子投下一圈阴影）的一部分高花园至少有两米。
从花园的四周一直到种植园的边缘，绿色的香蕉林连成一片。
B.Pension and benefits
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