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提问人:网友garlic11 发布时间:2022-01-06
[主观题]

当“国防电影”兴起之后,不少创作者都在拍摄表现或影射抗战的影片时,孙瑜却在1936年拍摄了一部与当时政治运动似乎全然无关的寓言式故事片《()》。这部在当时被批评为逃避现实、宣扬社会达尔文主义的影片,事实上也是在尝试以一种非常曲折隐晦的形式,表达孙瑜对社会生活的哲理性思索。

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第1题
约翰·格里尔逊于1936年拍摄了一部讲述一列从伦敦开往苏格兰的火车在夜间收发信件过程的电影纪录片,这部被称为世界纪录片历史上最伟大的作品之一的纪录片名为()。

A.《北方的纳努克》

B.《漂网渔船》

C.《夜邮》

D.《意志的胜利》

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第2题
形式主义的唯美派电影,在当时的中国电影中只是一支很小的力量,主要只有()、()等人拍摄的少数几

形式主义的唯美派电影,在当时的中国电影中只是一支很小的力量,主要只有()、()等人拍摄的少数几部影片。这些创作者对电影内容表现的思想性很少注意,而是非常强调电影所谓“()”。他们对电影美的认识主要集中在银幕造型的绘画美方面,主张电影应提供()和()。其多数电影尽管内容乏善可陈,但是从布景、服装、画面的光线、构图到镜头处理和剪接等都力图精致。这种影片被人们讥为“绣花枕头”而受到贬斥,很快就失去了生命力。

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第3题
布莱顿学派的导演乔治.阿尔伯特.史密斯1900年拍摄了一部影片,在这部影片中在同一个场景中交错使用特写镜头和中景,被称为最初的电影蒙太奇,这部影片的名字为
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第4题
1935年以后,左翼电影运动重新转向高涨,出现了“国防电影”的新高潮。创作者更多地尝试寓言式的隐
喻方式曲折地进行表现。《联华交响曲》中的《()》、《()》、《()》及《()》、《()》等影片,在形势不允许用写实主义手法直接表现抗日要求时,创作人员进行了运用浪漫主义、象征主义等电影表现手法的尝试。在许多揭露国民党黑暗统治的社会问题影片中,1933年影片中常见的直露的激进口号减少了,而是思想内容与影片的情节和人物命运紧密地联系在一起,使之融为较完整的有机整体。如《()》、《()》、《()》等影片都从不同的侧面比较深刻地反映了社会现实。

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第5题
1929年孙瑜导演了联华公司的第一部影片《()》,在影片中,他吸收了一些外国电影的表现技巧,在分镜头和导演处理等方面都作了一些独特探索。后来又编导了描写一个从卖花女出身的歌星的遭遇的影片《()》,据他本人讲这部影片是直接受到《茶花女》和美国影片《七重天》的影响创作的。
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第6题
“国防电影”的代表作《狼山喋血记》的导演是()。

A.沈浮

B.费穆

C.吴永刚

D.孙瑜

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第7题
()的工作贯穿一部电影创作的全过程:既要参与前期的相关筹备,又要负责电影的中期拍摄,而在拍摄完成之后还要参与后期的剪辑工作。

A.编剧

B.导演

C.制片人

D.摄影师

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第8题
吴天明导演在1984拍摄的一部电影曾轰动一时,影片中的主人公被称作“中国版的于连”,这部电影及主人公是()。

A.《小花》赵永生

B.《从奴隶到将军》罗霄

C.《神圣的使命》王公博

D.《人生》高加林

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第9题
1923年郑正秋编剧、张石川导演拍摄了长故事片《()》获得巨大成功。在艺术形式上,它没有像当时大多数
中国电影那样盲目模仿西方电影,而是从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧学习了许多表现方法运用到影片拍摄之中。《孤儿救祖记》是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。它的成功不仅在经济上拯救了“明星”公司和初兴的中国电影事业、促进了对电影的投资,而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位,推动了他的艺术主张的传播。这部影片的成功在使“影戏”风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要的作用。

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第10题
1978年香港无线电视台的严浩、余允抗与电影导演陈欣健组建“影力公司”,拍摄了“香港电影新浪潮”的开山之作()。

A.《夜车》

B.《茄哩啡》

C.《公子娇》

D.《似水流年》

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