题目内容
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A.“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”出自柳永的《凤栖梧·伫倚危楼风细细》，这两句后来被王国维先生引为治学的第二境界。
B.《定风波慢》一词中“早知恁么”中的“恁么”，“镇相随”中的“镇”等都是口语，这是柳永俚词的代表作之一。
C.《八声甘州》中“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，由“渐”字领起，突出了时序的渐变。
D.“想当年，空运筹决战，图王取霸无休”与“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”一样，都是写赤壁之战。
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更多“以下关于柳词的解说，不恰当的一项是（）”相关的问题
B.同期声采访出现多次跳接也无伤大雅
C.观点和内容大致相同的街头采访重复出现，可以大大增加信息量
D.电视解说词通过恰当的铺垫、过渡和承接，为同期声的出现营造一个适当的语言环境，采访同期声的进入应自然引入，水到渠成
B.解说语言同画面影像相互依存，它来自画面，又回到画面，既引导画面，又补充和扩展画面
C.电视解说是一种从语言符号到画面影像，再由画面影像引出语言解说，二者互为前提，又相互交叉的一种电视表现手段
D.电视解说词在表现形式上有自身的许多特点
B．第三、四句点明时光又过了一年，多少故国之思、凄楚之情涌上心头。“又东风”与“何时了”相呼应，“不堪回首”又呼应“往事知多少”。
C．第五、六句写作者遥望南国慨叹，发出“物是人非”的无限惆怅之情，“雕栏玉砌”与“朱颜”一脉相承。
D．这首词通篇采用问答式，以问起，以答结，写作者由一国之主，跌落为阶下囚之后引起的悔恨和追思，他对国家和自己一生变化的痛苦滋味。
B．次句“云窗雾阁常扁”与陶渊明《归去来兮辞》“门虽设而常关”，同一机杼，都表现了孤傲高洁、恬然自适之情。
C．“柳梢梅萼渐分明”写出词人喜见之景：柳梢吐绿，梅萼泛肯，一片早春风光。写景如画，不设色，淡墨勾线，寄寓着词人的欣喜之情。
D．下片紧承上片，触景而伤怀，进而追忆往昔，对比眼前，感到一切心灰意冷。“感月吟风多少事，如今老去无成”，今昔对比，无限感喟。
B．不同地域的方言难以听懂，有的是同样的词语而读音不同，有的是同样的意思用了和普通话完全不同的方言词，有的是语法结构有差异。
C．现代汉语的各种方言是古代汉语的活化石，如普通话里没有入声，而在粤、闽等方言里却保留着大量的入声字，这对于我们研究古汉语的语音和古代诗歌的平仄很有帮助。
D．普通话以北京语音为标准音，但北京方言并不是普通话，在北京地区仍然要学习推广普通话。
下列句子中加点词语使用不恰当的一句是 （ ）
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A、《望海潮》一词对杭州的湖光山色与物阜民康作了多方面的铺叙描写。上片写景，由古至今，由远及近；下片细写西湖，先景后人。
B、“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”中，用霜雪比喻卷起的浪涛。
C、“羌管弄晴，菱歌泛夜”用了互文手法，极言百姓生活富足，昼夜歌舞升平。
D、古琴底有二孔，上孔曰龙池，下孔曰凤池。“异日图将好景，归去凤池夸”中的“凤池”即指古琴下孔。
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