软景是指把图案绘在画幕上的布景，软景体积小，不便运输，可以多次使用，成本低，但立体感差，效果不

A.软景的立体效果比硬景好

B.硬景的空间透视感和立体感弱

C.舞台布景有软景和硬景之分

D.软景不能多次使用

A.举办户外演出活动需要临时搭建舞台、应由具有专业资质的企业进行施工

B.基础舞台是演出的主要表演区，设计制作的前提是美观和实用

C.舞台布景又分为硬景和软景

D.硬景面积大艺术效果好，软景便于运输立体感强

A.“空本难图”的“空”，指画面的空间；“实景清而空景现”，指对自然的真实景物的描绘要少，从而留出空白来

B.如果把画面的景物位置摆错，那就会使景物显得多余，如果能做到虚实搭配得当，即使空白处也显得很精妙

C.舞台上一般不设置逼真的布景，即使有，也是少量的道具桌椅等，这跟西方的舞台表演方式是不同的

D.无论是绘画艺术还是舞台艺术如果一味追求自然主义的逼真，未必能够产生艺术的美感

阅读下面的文章，回答第19—21题。

关于中国绘画处理空间表现方法的问题，清初画家笪重光在他的《画筌》里说得很好，而这段论画面空间的话，也正相通于中国舞台上空间处理的方式。他说：“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无画处皆成妙境。

这段话扼要地说出中国画里处理空间的方法，也让人联想到中国舞台艺术里的表演方式和布景问题。中国舞台表演方式是有独创性的，我们愈来愈见到它的优越性。而这种艺术表演方式又是和中国独特的绘画艺术相通的。甚至也和中国诗中的意境相通。中国舞台上一般地不设置逼真的布景（仅用少量的道具桌椅等）。老艺人说得好：“戏曲的布景是在演员的身上。”演员结合剧情的发展，灵活地运用表演程式和手法，使得“真境逼而神境生”。演员集中精神用程式手法、舞蹈行动，“逼真地”表达出入物的内心情感和行动，就会使人忘掉对剧中环境布景的要求，不需要环境布景阻碍表演的集中和灵活，“实景清而空景现”，留出空虚来让人物充分地表现剧情，剧中人和观众精神交流，深入艺术创作的最深意境，这就是“真境逼而神境生”。这个“真境逼”是在现实主义的意义里的，不是自然主义里所谓逼真。这是艺术所启示的真，也就是“无可绘”的精神的体现，也就是美。“真”、“神”、“美”在这里是一体。做到了这一点，就会使舞台上“空景”的“现”，即空间的构成，不须借助于实物的布置来显示空间，可使“无景处都成妙境”。

中国传统的艺术很早就突破了自然主义和形式主义的片面性，创造了民族的独特的现实主义的表达形式，使真和美、内容和形式高度地统一起来。反映艺术发展的美学思想是独创的宝贵的遗产，值得我们结合艺术的实践来深入地理解和汲取，为我们从新的生活创造新的艺术形式提供借鉴和营养资料。

下列说法与文意不相符的一项是()。

A．“空本难图”的“空”，指画面的空间；“实景清而空景现”，指对自然的真实景物的描绘要少，从而留出空白来

B．如果把画面的景物位置摆错，那就会使景物显得多余，如果能做到虚实搭配得当，即使空白处也显得很精妙

C．舞台上一般不设置逼真的布景，即使有，也是少量的道具桌椅等，这跟西方的舞台表演方式是不同的

D．无论是绘画艺术还是舞台艺术如果一味追求自然主义的逼真，未必能够产生艺术的美感

：A、国家具有强大的文化力量

B、具有高度文化素养的国民

C、发达的文化产业

D、强大的文化软实力

A.郭沫若，原名郭开贞，字鼎堂，笔名沫若。四川乐山人，中国现代文学家、历史学家、诗人、剧作家、考古学家、社会活动家。代表作有历史剧《女神》《屈原》《棠棣之花》等

B.屈原，名平，字原，号灵均，战国时楚国人。中国浪漫主义文学的奠基人，被誉为中华诗祖辞赋之祖

C.舞台指示，是剧本中叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明以及对布景、灯光、音响效果等的要求

D.剧本往往由许多不同的段落组成。西方戏剧普遍使用幕作为大的单位，在幕之下再区分成许多小的景。剧本的结构一般可分为开端、发展、转折、高潮、结局几个部分

A.边景昭

B.孙隆

C.林良

D.吕纪