元杂剧逐渐衰微的标志是杂剧创作活动中心南移到杭州。（)

A.百戏出现

B.宋杂剧的形成

C.南宋南戏的产生

D.元杂剧的辉煌

A、王实甫

B、关汉卿

C、汤显祖

D、董解元

阅读下列材料，回答问题： 材料一从金人入主中原到元人统一全国，异族的音乐大量流入，汉族地区原有的音乐便与这种外来音乐相结合，产生新变，同时产生了与之相适应的新的歌词，这就是所谓“北曲”，也就是后来所说的“元曲”。其后，这种曲子一面用于杂剧，成为剧中的唱词，一面作为独立的抒情乐歌，也就是“散曲”。 ——引自《中国戏剧发展简史》 材料二元蒙统治者废除科举制度，不仅断绝了知识分子跻身仕途的可能，而且把他们贬到低下的地位。这些修养颇高的文化人，被沉入社会底层。在疏远经史，冷淡诗文的无可奈何之中，他们只有到勾栏瓦舍去打发光阴、去寻求生路。于是，新兴的元杂剧意外地获得一批又一批的专业创作者。这些落魄文人共同创造着中国戏剧的黄金时代。与从前的偏于抒发主观心绪意趣的诗词不同，元杂剧以广泛反映社会为已任。显然，这是由于作家们长期生活于闾巷村坊，对现实有着深切了解和感受的缘故。 ——引自《中国戏剧发展简史》 材料三元统一全国后，由于南方城市经济的固有优势，北方杂剧作家纷纷漫游或迁居南方，南方籍文人也纷纷染指杂剧创作。大致到大德末年以后，杂剧创作活动的中心逐渐由大都转移到杭州。 ——引自《中国戏剧发展简史》 材料四元杂剧在城市经济发达的南方未能获得更大的发展，有多方面的原因。首先，杂剧虽然在元统一以后成为全国性的文艺样式，但它毕竟原产于北方，和北方的方言、音乐、民俗文化有密切的联系。杂剧创作的中心转移到南方以后，对它的继续生长必然有所不利。虽说杂剧作为主要戏曲种类的地位一直延续到明代前期，但它最后还是被从南戏发展起来的传奇所取代，这和地方文化的背景显然有很大的关系。 ——引自《中国戏剧发展简史》根据材料二，归纳“元杂剧”发展的原因。（）

A.中国传统戏曲主要包括宋南戏、元杂剧、明清传奇以及近代、现代的京剧和各种地方戏

B.杂剧和传奇的戏剧语言由曲词、宾白、科介三部分组成，曲词是剧中人物的唱词，宾白是剧中人物的说白

C.元曲四大家是指元代的四位曲作家：关汉卿、马致远、白朴、王实甫

D.莎士比亚是英国文艺复兴时期最杰出的艺术大师，他创作的著名悲剧有《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》《哈姆莱特》等

A.南戏

B.北杂剧

C.元杂剧

D.传奇

A.南戏

B.北杂剧

C.元杂剧

D.传奇

A.关汉卿的《窦娥冤》和王实甫的《西厢记》代表了元杂剧的最高成就

B. 剧本《雷雨》把剧情集中到一个夏天的上午到半夜两点这段时间内，只选择周公馆和鲁家两个地点，主要人物只选择周鲁两家八个人，充分体现了戏剧创作的"三一律"原则

C. 中国古代戏剧以"戏"和"曲"为主要因素，称为"戏曲".主要包括南戏，杂剧，传奇以及各种地方戏

D. “赋”是我国古代的一种文体，它讲求文采，韵律，兼具诗歌和散文的性质.著名的赋有杜牧的《阿房宫赋》，欧阳修的《前赤壁赋》和苏轼的《秋声赋》

元代后期是元杂剧逐渐脱离宋金杂剧而独立并逐渐走向繁荣兴盛的时期。()