文学家要多读古今中外属于文学的作品。这就是造成文学家的第一步了,他既有了偏于文学的嗜好,也必
A.如果妄想走捷径,成为一只另类的、取巧的“蚕”
B.若不肯多研究属于文学的书籍,他的思想终究是要破产的
C.但又心有旁骛,不能持之以恒
D.但又仅仅沉迷于梦想当中,不为咬破“茧丝”而努力
A.如果妄想走捷径,成为一只另类的、取巧的“蚕”
B.若不肯多研究属于文学的书籍,他的思想终究是要破产的
C.但又心有旁骛,不能持之以恒
D.但又仅仅沉迷于梦想当中,不为咬破“茧丝”而努力
A.作者论述“入迷”的目的在于倡导有更多更好的作品问世并提高欣赏文艺的水平
B.作者反对像香菱那样以功利态度学诗
C.作者认为阅读的技巧应当在毫无杂念的情况下自然地学会
D.作者认为没有作者的“入迷”,也就没有读者的“入迷”
A.工程师想法落后与文学家的想法,如凡尔纳科普作品构想。
B.一百多年前凡尔纳小说描述登月方案,与阿波罗登月计划有多相似之处。
C.钱学森说“我的成功是科学和艺术的结合”。
D.航天工程面临的大多少问题都是科幻小说作家曾经处理过的问题。
A.文如其人
B.文以载道
C.知人论世
D.诗以言志
A.文学具有家庭的烙印
B. 家庭往往影响文学的成长
C. 文学家的培养与家庭有关
D. 文学家的培养是有诸多条件的
A.文天祥,南宋末政治家、文学家、民族英雄,与陆秀夫、张世杰并称为宋末三杰。散文集《指南录》取《渡扬子江》中的臣心一片磁针石,不指南方不肯休的句意而命名
B.张溥,明代文学家。自幼发奋读书,明史上记有他七录七焚的佳话。张溥曾与郡中名士结为复社,评议时政,是东林党与阉党斗争的继续
C.约翰·高尔斯华绥,20世纪初期英国现实主义文学的代表作家。代表作品有《福尔赛世家》。《品质》中的我是小说中的次要人物,具有串起情节的线索作用
D.奥尔多·利奥波德,美国生态学家,著有《野生动物管理》《沙乡年鉴》等,后者是他在沙乡农场历经13年恢复生态平衡探索后所著的,《像山那样思考》是其中一则随笔
(二)阅读下面的文字,然后回答问题
文学的趣味(节选)
朱光潜
文学作品在艺术价值上有高低的分别,鉴别出这高低而特有所好,特有所恶,这就是普通所谓趣味。辨别一种作品的趣味就是评判,玩索一种作品的趣味就是欣赏,把自己在人生自然或艺术中所领略得的趣味表现出就是创造。趣味对于文学的重要于此可知。文学的修养可以说就是趣味的修养。趣味是一个比喻,由口舌感觉引申出来的。它是一件极寻常的事,却也是一件极难的事。虽说【“天下之口有同嗜”】,而实际上“【人莫不饮食也,鲜能知味”】。它的难处在没有固定的客观的标准,而同时又不能完全凭主观的抉择。说完全没有客观的标准吧,文章的美丑犹如食品的甜酸,究竟容许公是公非的存在;说完全可以凭客观的标准吧,一般人对于文艺作品的欣赏有许多个别的差异,正如有人嗜甜,有人嗜辣。在文学方面下过一番功夫的人都明白文学上趣味的分别是极微妙的,差之毫厘往往谬以 千里。极深厚的修养常在毫厘之差上见出,极艰苦的磨炼也常是在毫厘之差上做 功夫。 人类心理都有几分惰性,常以先入为主,想获得一种新趣味,往往须战胜一种很顽强的抵抗力。许多旧文学家不能欣赏新文学作品,就因为这个道理。就我个人的经验来说,起初习文言文,后来改习语体文,颇费过一番冲突与挣扎。在才置信语体文时,对文言文颇有些反感,后来多经摸索,觉得文言文仍有它的不可磨灭的价值。专就学文言文说,我起初学桐城派古文,跟着古文家们骂六朝文的绮靡,后来稍致力于六朝人的著作,才觉得六朝文也有为唐宋文所不可及处。在诗方面我从唐诗入手,觉宋诗索然无味,后来读宋人作品较多,才发现宋诗也特有一种风味。我学外国文学的经验也大致相同,往往从笃嗜甲派不了解乙派,到了解乙派而对甲派重新估定价值。我因而想到培养文学趣味好比开疆辟土,须逐渐把本来非我所有的征服为我所有。英国诗人华兹华斯说道:“一个诗人不仅要创造作品,还要创造能欣赏那种作品的趣味。”我想不仅作者如此,读者也须时常创造他的趣味。生生不息的趣味才是活的趣味,象死水一般静止的趣味必定陈腐。活的趣味时时刻刻在发现新境界,死的趣味老是囿在一个窄狭的圈子里。这道理可以适用于个人的文学修养,也可以适用于全民族的文学演进史。
文章题目中的“趣味”指什么?如何理解“活的趣味”和“死的趣味”?(6分)
文中部分引用了古语。这两句话分别出自哪两部作品?(4分)
这两段文字语言深入浅出,将抽象的理论阐述得清楚了。请从论述技巧的角度,写一段不少于200字的评析。(12分)
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