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A.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
B. 回看天际下中流，岩上无心云相逐。
C. 秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
D. 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
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A.一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
B.回看天际下中流，岩上无心云相逐。
C.秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
D.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
A.论诗秉承不墨守盛唐，转益多师的诗学宗旨；
B.意度简穆，韵味淡远,造语生峭,往往清言见骨；
C.强调胸中先有意，以意赴诗，率意而作，不作苦吟之态；
D.古奥雄奇，生涩奥衍。
填入下面横线处的句子，与上下文衔接最恰当的一组是： 祠为粉墙灰瓦，回廊构架。______ 由此想到，柳宗元离去确已很远，连通向他的祭祀甬道，也已截截枯朽。
①东厢是碑廊，中庭植松柏。
②中庭植松柏，东厢是碑廊。
③所立石碑，皆刻后人凭吊纪念文字。
④后人的凭吊纪念文字，都刻在石碑上面。
⑤若寻康熙以后的碑文，倒还十分清晰。
⑥但康熙前的碑文，都已漫漶不可辨识。
A．②③⑤
B．①④⑤
C．②④⑥
D．①③⑥
阅读下面的唐诗，完成15～19题。
渔翁①柳宗元
渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。
烟销日出不见人，欸乃②一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
【注】①此诗作于诗人被贬为永州司马时期。②欸乃：指渔歌，一说指摇橹声。
对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是()
A.这首诗以时间为序，描述了渔翁的活动：夜宿晨起，汲水燃竹，日出打渔。
B.三四句的描写内容，既有自然景色，又有人物行踪：渔翁不知何时已离岸。
C.日出之后，“欸乃一声”打破了山水的宁静，诗歌的感情也由低沉转入昂扬。
D.苏轼说“子厚晚年诗极似陶渊明”，此诗与“采菊东篱下”一诗风格正相似。
下面诗句与“回看天际下中流，岩上无心云相逐”中心境不相同的一项是()
A.行到水穷处，坐看云起时。(王维《终南别业》)
B.垂钓坐磐石，水清心亦闲。(孟浩然《万山潭作》)
C.渔翁持鱼扣舷卖，炯炯绿瞳双脸丹。(陆游《渔浦》)
D.钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。(司空曙《江村即事》)
诗人借渔翁这一形象表达了自己怎样的思想感情？请结合诗句作简要分析。
同样是写渔夫，明代的孙承宗有《渔家》诗写道：“呵冻提篙手未苏，满船凉月雪模糊。画家不识渔家苦，好作寒江钓雪图。”相较于柳宗元的《渔翁》，你更认同哪一种渔夫形象？简要说说你的理由。
在横线处填写作品原句。(8分)
化用前人诗文是古代诗歌创作中常见的一种现象。如《渔家》一诗中“好作寒江钓雪图”就是化用了柳宗元的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。而柳宗元的《渔翁》中“岩上无心云相逐”句，也有化用陶渊明《归去来兮辞》中①“____________，____________”两句的痕迹。再如王安石的《桂枝香》中“至今商女，时时犹唱后庭遗曲”，化用了杜牧《泊秦淮》中的两句诗：②“____________，____________。”可谓：自古人入，又古人出，翻意出新，从而不断有新境界。
既然渔夫是古代诗文中常见的意象，伴随渔夫的“渔歌”也就常常为文人所青睐。比如《岳阳楼记》中“浮光跃金，③____________，____________，此乐何极”，表达了面对明丽之境的欢乐;而《滕王阁序》中④“____________，响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒，____________”，既传递出身临其境一般的深切感受，又仿佛状写出一种难以用文字刻画的情境，虚实结合，妙不可言。
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