我们的纪录片的问题,________手法上的落后________对现实关注得少,________缺乏深度,缺乏对社会人文主题的深度开采,缺乏用影像来表达一个比较深刻和开放性话题的能力,正是这一点使当代纪录片在整体上缺乏厚度和广度。
A.在于 而不是 或是
B.在于 和 而不是
C.不在于 或 是而是
D.不在于 且 因而
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D.不在于 且 因而
我们的纪录片的问题, 手法上的落后 对现实关注得少, 缺乏深度,缺乏对社会人文主题的深度开采,缺乏用影像来表达一个比较深刻和开放性话题的能力,正是这一点使当代纪录片在整体上缺乏厚度和广度。 依次填人划横线部分最恰当的一项是()。
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A、纪实方法的兴起:纪实是一种观念和姿态,她改变了以往纪录片过多的主观色彩和非理性,代之以冷静、理性客观平和的写实手法,改变了灌输式的积习,提供给观众一个平等交流的空间;改变了以往的空洞和沉闷,代之以鲜活和生活化的内容
B、民族精神成为主题表征,人的意识开始觉醒,原来的英雄为人的主题所取代,即使在关注我们民族的时候,也使用一种人性化的眼光,增加了很多的人文色彩
C、群体创作,在这一时期成为一种流行的创作模式
D、电子新闻采集系统(ENG)1968年发生,10年后首次引入中国,给纪录片的拍摄风格带来极大的革新
阅读材料,完成下列要求。 材料一纪录片《舌尖上的中国》采用了符合大众普遍审美规律的创作手法,无论是摄影画面,还是讲述的故事,都是与人民大众相关的美食背后的人与事,更多的是对小人物生存状态的真实写照,这使得我们普通人通过故事得到了真正感动。该纪录片所探讨的并不只是“吃”这么简单,而是美食献给普通劳动人民的颂歌。 材料二《舌尖上的中国》能够迅速走红,也与当前社会普遍的食品安全现状有关。正如网友在微博中所说的那样,我们其实有两个“舌尖上的中国”一个充满阳光与感动,是由淳朴、温情、唯美、诱人、人文关怀、奶奶的眼泪、妈妈的手、故乡的回忆写成的;一个充满晦暗与肮脏,是由添加剂、致癌物、地沟油、增白粉、瘦肉精、农药残留、荧光粉、反式脂肪酸写就的。当我们从纪录片中感悟到“舌尖”的文化与乡愁之后,或许更应该想想,如何让日常生活中的那个“舌尖上的中国”,变得更安全、更健康、更美好。 材料三《舌尖上的中国》讲述了大江南北的各色原生态美食,充满浓郁的人文关怀、家国情怀和乡土情结。摄制组历时13个月走遍中国,跨越国内自北向南的60个地区。与以往的国产纪录片制作的步骤不同,《舌尖上的中国》依据西方美食学的理论进行建构,小中见大、见微知著的细节表达方式更贴近观众,贴近普通人的生活,成功跨越了语言、社会、价值观等传播障碍,创造了极高的收视率。结合材料二,运用矛盾的有关知识分析材料中网友的观点
A.80年代以中央电视台为代表的一系列讲述老百姓自己的故事大肆兴起,较有代表性的是《芝麻酱还得慢慢调》,《姐姐》等片,它记录的不是被摄者的惊人之举,而是普通人身上的人性特点。
B.90年代人们开始自己讲述故事, 1997年,北京电视台一个名为《百姓家园》的栏目正式开播,导语为“老百姓自己讲述的故事”。代表——张丽玲《我们的留学生活——在日本的日子》
C.90年代后期出现了很多以关注普通人生活为主要对象的纪录片,强调视角的平等,拍摄手法以纪实跟踪为主,表达代表中国绝大多数人生活的一个群体;代表《远在北京的家》
D.2000年后,以湖南卫视为代表的开始尝试一种新型的记录模式,“角色交换” ——代表《变形记》
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